作者：咖啡里的云

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　　《巾帼枭雄》，让我们看到了所谓的“义”，明白了有些事只要你做了，过程其实已经超过了结果。

　　有些人的一生可能并不轰轰烈烈，但是肯为一个目标努力，那就是不悔的一生了。

　　《巾帼枭雄》中，有情有义的又何止蒋乔、康宝琦、柴九这些人，还有蒋必正、二奶奶、三奶奶、铁帽子王，沙家帮兄弟等。

　　无不有情有义，个个铮铮铁骨。

　　孤军奋战又如何，终归天可怜见。

　　有些人的一生注定波澜壮阔，而有的人也只能碌碌无名。

　　二奶奶彭娇心直口快，没有心机，她的儿子也一心想考功名，是个没有心机，安分守己的人。

　　商天娥虽然不是一个长相出众的女演员，但是她的演技绝对称得上炉火纯青。

　　《笑看风云》里那个似乎每根眉毛都写着精明和算计的女律师，在这里变成了一个直肠直肚，整日被人当枪使的二奶奶。

　　她就是一个嘟嘟嚷嚷絮絮叨叨的旧时妇人，粗鲁莽撞，但也简单爽快，商天娥演起来一点违和感也没有，演什么像什么。

　　这样的人物是塞在四个妻室的设置里，增加了氛围，促进了剧情冲突，虽然中途早早退场，但依旧不妨碍她在观众心中留下了深刻的印象。

　　尤其是那段“治鬼灵符”的情节。

　　彭娇独自跑到码头黯然神痴，面板纹丝不动，但眼睛里全是戏，带出往事何等悠悠，剧中的人儿都曾年少，为了蒋乔，个个芳心悬系。

　　而惠英红饰演的三奶奶刘芳在此剧中再次证明，不靠打戏，她也是绝对的演技派。

　　惠英红长了一张有性格的脸，一亮相就是刚毅坚决，戏味很浓，但这次她要用有性格的脸去演没性格的角色，其实是很不容易的。

　　前半段我们看到刘芳的懦弱、畏惧，她怕事，也坏事，由此我们看出”好人“的“怒其不争”。

　　刘芳在蒋府里只想安安稳稳地过自己的日子，希望自己的孩子活得开心就行。

　　她屡屡被害人操纵，加害康宝琦，甚至陷康宝琦于万劫不复。

　　好人的懦弱与逃避的心理，不仅害死自己，更害死好人，然后坏人掌权，又连累在坏人治理下的其他人。

　　刘芳虽然柔顺软弱，但又绝不是一个万事不计较的好好人。

　　她压抑着，而且心胸并不宽阔，这从她“变勇敢”后对大奶奶说“你喜欢穿红色，我都不敢穿好衣服”可以看出：对一些细节问题，她很敏感，但又放不下，会记仇积怨。

　　另外，为了自身和儿子的安全，她又施小计谋烧了蒋乔第一次留的遗书，那可是康宝琦当时的救命稻草。

　　所以，刘芳又是一个没有原则的人。

　　这样一个人在那样一个家庭的那样一个地位，是什么让她带着笑容谦恭无比地活下去？

　　是她的儿子蒋必正。

　　为了儿子，刘芳什么都愿做。

　　所以为了儿子，后来的刘芳呈现出一种慢慢转变的历程。

　　三奶奶最精彩的一场戏是她训斥大奶奶的那场戏，可谓一波三折，荡气回肠。

　　刘芳上来就是一巴掌，让人直呼意外，继而却哭着抖落这些年来所受的委屈，给了殷凤仪强词夺理的喘息机会。

　　可就在观众以为刘芳又要恹了的时候，形势却开始峰回路转。

　　前一秒还在抹眼泪的刘芳竟突然青筋暴突、横眉竖眼、面露狰狞，咬牙切齿的破口大骂起来，一直骂到把殷凤仪逼回座位，一字一句是那么的铿锵有力、掷地有声，不禁令人心中为之一震：这还是那个一直以来唯唯诺诺、低声下气的三奶奶吗？

　　是的，判若两人。

　　所以就算平时再怎么软弱怕事、逆来顺受，也不代表就可以任人欺侮。

　　殷凤仪触碰了刘芳的底线：

　　你可以为了儿子不择手段，我难道就不会为了儿子杀人放火？

　　殷凤仪遭逢突变，嚣张跋扈的气焰瞬间凝固，却仍装腔作势，故作镇定，摆出一副不屑一顾的傲慢状。

　　实则殷凤仪早已懵了，惊魂未定，心有余悸，郁结难纾，待众人离开房间，连握筷子的手都颤抖了，继而气急败坏地发起飚来。

　　惠英红和谢雪心这场飚戏精彩至极，虽然只有短短两分多钟，却掀起了一大高潮，酣畅淋漓、心潮澎湃，令人拍手称快。

　　一个字：爽！

　　这个懦弱的女人终于爆发了。

　　总体来说，三奶奶刘芳的转变有两次。

　　第一次转变是勇敢地说真相，第二次转变是敢于挑战丈夫的权威，然后越来越成为有担当的妇人。

　　最后刘芳用一具尸体，一封遗书完成升华，催人泪下。

　　刘芳的角色有一脉相承的死亡和悲情，但又是实质意义不大的牺牲，用来警醒和激励亲人继续勇敢走下去，用来叫观众悲痛落泪的，是剧中煽情的一个高潮。

　　吴卓羲饰演的蒋必正在剧里是怎样的存在？

　　其实在这个剧里，他是相对平淡的，性格上很平板，转变上很平面，甚至从头到尾，你看不出这个人物的起承转合。

　　当然，这个也实在不能怪吴卓羲，一来剧情上可发挥得太少，二来角色确实过于单调，除了几场打蒋必文的戏，这个角色没有高潮。

　　蒋必正在剧中有个绰号——蒋必蠢。

　　与其说他是蠢，不如说他太单纯善良了，所以才会被阿敏母女骗了一回又一回，但是他和阿敏的小儿女情怀依旧动人。

　　蒋必正的善良和是非观正是打动人心的地方。

　　为了救弟弟而努力，为了不伤和气让大哥领功，为了不让母亲流泪而拒当二掌柜，为了救弱女子而慷慨解囊......

　　这时候的蒋必正，有男孩子的善良却没有男人的担当，缺乏主见，而且，欠缺判断的能力。

　　但蒋必正的父亲蒋乔过世，他真切地感受到责任之后，他开始有勇气也慢慢相信自己有能力去负担这样的责任的时候，他才成长为一个男人，一个值得人倾心以对的男人，一个坦荡无畏的君子。

　　正如他母亲的遗书中所言，当他对所有人说，他已经准备好随时承担这个家庭的责任的时候，是最帅的时候。

　　从单纯走向成熟，到最后真正当上蒋家的当家人，蒋必正演绎了一个男人成长必走的经历，虽然演技上还有些生涩，但是越到后面越收放自如。

　　这多么年我对港剧始终有种无法割舍的感情，无论是金庸的武侠豪情，还是尔虞我诈的商战风云，又或嫔妃之间的宫闱争宠都被他们演绎得如此传神，让我深深着迷。

　　看《巾帼枭雄》，常常有一种恍惚，觉得这是古装版的《溏心风暴》和《家好月圆》。

　　大家族争产的故事，几十年总是轮番上演；忠奸人的角色设定，也是恒久不变。

　　其实港人从粤语长片时代就定下来的戏剧基调，一直到现在都没怎么变过。

　　甚至可以说，整个中国都是一样，戏曲的那一套审美，沿用至今，只不过港人好像更加原汁原味，一如当初。

　　好人、坏人，一目了然。

　　小时候看电视，总喜欢问，哪个是好人，哪个是坏人？

　　长大后，就觉得这种问题实在太过幼稚，世上怎么可能有纯粹的好人和坏人，而且依照不同的评判标准，好人和坏人也可能颠覆其原有的概念。

　　有人说：

　　只有港剧，才能够将中国人含蓄深邃的情感刻画地如此细致入微，这种情感，是贯穿在港剧制作里的灵魂，荡气回肠、感人至深。

　　我很认同这句话，也许这也是我这么多年来钟爱港剧的原因。

　　《巾帼》重在仁义，这份情，不是风花雪月的男欢女爱，而是一个“义”字刻在心里，彼此惺惺相惜的相互扶持，与为难对峙时的勇毅坚决。

　　~未完待续~

　　（所有配图均来自网络）

　　作者：咖啡里的云

　　一直一直

　　在文字的陪伴中倾诉一颗不曾叛离的心

　　坚信成长才是女人最终的归宿

　　愿你能在我的文字里感受温暖和深情

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